《魔高一尺》七年后，姜文终于出了新作《你行！你上！》。掷地金声的片名，覆盖不住的霸气。
《魔高一尺》为了醋包了盘饺子，《你行！你上！》，只剩醋，饺子没了。
现在《你行！你上！》豆瓣评分6.7，与《一步之遥》打平，同为姜文导演作品最低分。
姜文此前的作品齐是从历史或外传中取材，《你行！你上！》却讲了个绝顶接地气的试验故事——他把钢琴家郎朗的经历拍成了电影。是以有东说念主说，这部电影应该叫《郎朗传》。
列传片不好拍，尤其传主郎朗还辞世，还这样年青，不祥抒发和目田泄露的空间其实相称小。片中郎朗、郎父郎国任、朗母周秀兰用的全是本名，可见郎朗一家对创作赐与了充分的授权，至于有莫得给提出或成见，就不知所以了。
影片故事基原来自于郎朗2008年出书的自传《郎朗，沉之行：我的故事》。艺绽君许多年前看过一遍，最大的印象是：郎朗险些便是钢琴演奏界的天降紫微星，凭他的资质和费力，出名是朝夕的事，但同期，朗朗的告捷亦然个例。
不同于许多名东说念主告捷之前齐经历了多样穷困和艰苦，朗朗的钢琴家之路其实称得上相称唾手：5岁就在东三省的少儿钢琴比赛中夺冠，从此之后干涉万里长征的比赛险些就没拿过亚军；12岁在德国拿了第一个外洋冠军，从此风生水起；17岁以“替补”身份在拉维尼亚音乐节上演奏，因为令东说念主惊艳的齐全扮演一举奠定寰球驰名度……
你就看吧，这是一般东说念主能有的资格？郎朗成名之前最大的穷困，可能便是有位被他称之为“发脾性耕作”对他的不看好吧，这对大多量遭受生涯“毒打”的成年东说念主看来，根蒂微不足道。至于郎朗小时候因为练琴跟爸爸发生的突破，便是“鸡娃”激发的父子吵架嘛，疲塌刷一个指挥孩子写功课的短视频，齐是差未几的情况。
是以，从故事顺眼、曲折的角度看，改编郎朗经历的难度十分大。
《你行！你上！》基本遵守郎朗成长的真确情况搭建了影片结构和故事情节，不管东说念主物如故故事齐真确可考，比如他最早因为《猫和老鼠》里的汤姆弹琴而对钢琴产生酷好；“发脾性耕作”讥刺他是土豆脑袋，成不了钢琴家；卖西瓜的二叔在郎朗不服弹琴时赐与了他匡助和饱读动；等等。
片中的东说念主物，以致齐能和试验逐一双应：
钢琴家孙韵本色出演，饰演的沈发蒙敦厚，对应的便是郎朗的发蒙恩师朱雅芬。
何赛飞饰演的欧亚敦厚，对应的便是那位“发脾性耕作”；
雷喜讯饰演的二叔，便是那位饱读动郎朗的好心东说念主（自后郎朗给他买了一套房求教他）；
葛优饰演的王子曰，便是郎朗在央音附小的敦厚赵屏国。
值得一提的是，姜文的两个男儿姜迂坑害姜三一，也有出演。他俩演的是郎朗在柯蒂斯音乐学院的同学，戏份未几。
固然《你行！你上！》对郎朗成名之路进行了详确的还原，但整部影片的不雅感，不错用“全员发癫发疯”来描摹。
演员们像集体喝了假酒一样亢奋，说着高八度的台词作念着夸张及其的扮演。影片从新到尾基本上不存在吹法螺的一刻（可能除了字幕技能），要么是聒噪无比的对白，要么是塞得满满当当的钢琴声，要么两者齐有。全员很嗨，我只以为他们吵闹……
嗅觉姜文把他听过的钢琴曲齐备用到了电影里。至于音乐在叙事中的作用、对情愫的鼓动、氛围的渲染，统统不管，不雅众你听便是了。
片中奢华的钢琴声和姜文蹩脚的东朔方言台词，号称听觉横祸。
身兼导演、主演的姜文，他引以为傲的所谓荷尔蒙在这部电影依然被弗成一生的自恋与“登味”取代 ，不仅莫得让东说念主心生佩服、珍藏，反而让东说念主反感。
马丽在片中的存在感被降到最低，不仅澈底沦为器具东说念主，还大大缩小了影片的笑剧属性。
你能设想吗？郎朗一家三口从沈阳来到北京，作念削发庭单干：郎爸在北京陪郎朗上学、练琴，郎妈回沈阳上班挣钱，郎妈临交运对郎爸的嘱咐竟然是“不许打孩子、骂孩子，不错出轨”？！
姜文饰演的郎爸一方面坚毅要留在北京陪郎朗，另一方面又为我方辞掉窥察责任而耿耿在怀，反复贬称我方“吃软饭”。我寻想这不是一家东说念主出于让郎朗有更好的发展作念出的单干安排吗，一个挣钱一个带娃，何况环顾一圈根蒂就没东说念主瞧不起郎爸陪读啊，您在这虚空索敌是为啥？还把您给闹心上了。
末了，还要马丽临走前隔着电梯门，在满满一电梯东说念主的围不雅下朝着姜文高歌：“你不是吃软饭的，你是爷们！”好好好，搁这规复名誉呢，这下全宇宙齐知说念他爹为了孩子为了家殉国有多大了。
拍辛芷蕾饰演的小林敦厚，带着一股对年青漂亮女敦厚浓浓的性别审视。明明小林敦厚这个脚色最大的闪光点，是对孩子罕见的关爱与呵护，是她当作锻练的尽职和大爱，但镜头便是要怼着辛芷蕾落魄有致的体魄，以致还有郎爸偷拍小林敦厚这种诡异桥段，这是按照邪派的想路来塑造脚色啊。
还有郎朗试验中的夫人吉娜在片中客串。拍的是郎朗去德国比赛，在路上遭受一位孕珠女性，她向郎朗先容，肚子里的孩子名叫吉娜……我的天爷，这是什么我生卿未生、12岁的我偶遇将来夫人（胎儿时势）、我小学毕业但我媳妇还在丈母娘肚子里的爽文情节哎？！
且不说这段客串跟故事发展少量联系齐莫得，单看从中流显现的吹嘘和甘心情愫，就让东说念主不适。
哪怕抛开这些离谱桥段，影片在叙事上的活水账齐难以让东说念主隐忍。所有故事既单薄又穷乏张力与升沉，跟网页小游戏一样，考完附小考大学，拜完这个敦厚再去拜下一个更牛的敦厚，束缚打怪升级解锁下一关，要么便是一个一个开启新舆图，范例解锁沈阳、北京、德国、日本、好意思国舆图。
固然试验中郎朗的成名之路确乎很顺，但他在艺术上的精进与探索、奈何对峙无时无刻的败兴端庄、奈何降服全宇宙的顽恶听众……这些齐值得拍，但可惜影片齐没呈现。
郎爸在片中的戏份号称双男主了，但他在郎朗成才之路上起到的作用，不是靠片中他十几年如一日的“便是干”鸡娃行为和便是认为男儿能行的难受自信能发达出来的。
说白了，郎氏耕作法能告捷，那是因为他男儿是郎朗啊，换成其他孩子，这套法子一定能行得通吗？电影里唯有对这一溜为的好意思化，却少了更长远的判辨与反想。昨年《捏娃娃》大火，咱们尚且能从中洽商奈何耕作孩子，本年的《你行！你上！》却只让东说念主看到一个打鸡血的父亲。以致还不如23年前陈凯歌的《和你在一齐》，相同是天才琴童的成长，相同是父子联系，至少陈凯歌拍出了庸东说念主物逆袭的繁重与励志，称赞了父爱如山，而《你行！你上！》，不知说念姜文想要抒发什么。
当作导演，姜文在技法上的倒退也泄露无疑。领先是叙事才能孱弱， 连情节齐要用字幕来代替。若干年前咱们哄笑张艺谋在《山楂树之恋》里只会用字幕转场，到了姜文这儿，连故事自己齐要靠字幕。
“比赛 去德国 私费”，镜头依然抒发了为什么还需要字幕？
“香槟开了没乙醇，合约签了没献艺，郎爸只可再次起始”，幻视我写作不知说念奈何滚动，只可用最平铺直叙的手法和最直白轻便的翰墨硬转。
“不管奈何 错音儿没了 不管奈何 曲目库大了 不管奈何 不管奈何了”，何尝不是一种导演技法的听君一席话如听一席话？鬼话文体进攻电影界。
时局退换，莫得。影像质感，莫得。裁剪，是稀碎的。节拍，是全面失控的。144分钟，真实很漫长，越到背面越煎熬。
东说念主物，是完全没挖掘的。郎朗这样一个宇宙级的钢琴家，在电影里造成一个只会哐哐弹琴的器具、一个只会遇事齐喊爸的巨婴。电影看到终末，我齐被主角随处随时嗷一嗓子的“爸啊啊啊”整ptsd了。
啊，若大驾拿出隐喻这块姜文终末的遮羞布，不才又该奈何回答呢？
领先，隐喻再妙，前提也得电影自己经得起不雅赏，在此基础上，导演不错有一套隐性的抒发。
冰山之下，另有一番宽绰寰宇，然而冰山之上，也应该是巨大壮不雅的，而不是像这部电影一样，仅仅个小土包。
现在看到对《你行！你上！》的隐喻解读，颇有种索隐派“悼明之作”的望文生义。说这个故事是在隐喻历史，但实质和喻体之间穷乏逻辑上的筹谋，喻得太过直白蛮横，穷乏艺术性，那就不是隐喻，而是昭示。就算姜文真实是在隐喻历史，那他对历史的清爽也太精真金不怕火了，完全看不到复杂和平稳。
有位网友吐槽：整天饺子醋饺子醋，那你们到底是要去电影院，如故要去饺子馆啊？
莫得饺子全是醋，能罗致吗？
太缺憾了，姜文在《让枪弹飞》之后堕入自我重迭与过度自恋，沦落于酿醋不管不雅众存一火不知寰宇为何物了。
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